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　　山東地方戲約有30多個(gè)，大體分四個(gè)系統(tǒng)：弦索、梆子、肘鼓子和民間俗曲時(shí)調(diào)。弦索系統(tǒng)是由管弦類樂器來伴奏的，又可分為柳子戲、大弦子戲、羅子戲等。梆子系統(tǒng)分為東路梆子、棗梆、萊蕪梆子。肘鼓子系統(tǒng)又分五音戲、柳琴戲、柳腔、茂腔。民間俗曲時(shí)調(diào)系統(tǒng)的主要代表是呂劇。

　　山東快書

　　山東快書發(fā)源于山東省臨清、濟(jì)寧、兗州一帶，已有百年以上的歷史。表演方式為演員一人左手持鴛鴦板擊節(jié)站唱。唱詞以七字句為主，通俗、幽默。

　　山東快書都是站唱形式，表演上講究“手、眼、身、步”及“包袱”、“扣子”的運(yùn)用。唱詞基本上為七字句，演員吟誦唱詞，間以說白。曲目有“單段”、“長書”、“書帽”等形式。

　　由于山東常是一個(gè)或幾個(gè)演員，用極簡單的道具進(jìn)行演唱，在瞬間就能收到較好的藝術(shù)效果。又由于它不受場地的限制，無論田頭工地、車站碼頭、街頭巷尾，均可隨時(shí)演出，迅速地反映現(xiàn)實(shí)生活，為經(jīng)濟(jì)建設(shè)服務(wù)，所以幾百年來長久不衰，有著極其廣泛的群眾基礎(chǔ)，許多經(jīng)典段子在群眾中廣為流傳，深受喜愛。

　　傳統(tǒng)書目

　　《東岳廟》、《景陽岡》、《獅子樓》等武松故事段。

　　山東琴書

　　山東琴書源于乾隆、嘉慶年間的魯西南的菏澤地區(qū)(古稱曹州)，開始稱為“小曲子”，因主要伴奏樂器為 揚(yáng)琴，俗稱“唱揚(yáng)琴的”。

　　琴書由數(shù)人搭檔演唱，分別扮演角色，演唱、伴奏集于一身的演唱形式。以揚(yáng)琴、墜琴為主要伴奏樂器，曲調(diào)纏綿委婉，十分動(dòng)聽。濟(jì)寧舊有順口溜：“老咬口的干飯道門口的粥，茹小辮的揚(yáng)琴翟教寅的吼(讀陰平聲HOU)”。唱詞多用第一人稱，有較大的表演潛力，后發(fā)展成為濟(jì)寧呂劇。此外“高調(diào)梆子”、“四平調(diào)”兩個(gè)劇種也都起源于濟(jì)寧，運(yùn)河的繁榮是戲曲曲藝的興旺的最佳機(jī)遇。

　　傳統(tǒng)書目

　　長篇有《白蛇傳》、《秋江》及移植來的《楊家將》、《包公案》、《大紅袍》等多部，中篇有《王定保借當(dāng)》、《三上壽》、《梁祝姻緣記》等。

　　山東大鼓

　　“山東大鼓”是北方大鼓之鼻祖，原稱犁鏵大鼓，因其伴奏樂器為犁鏵碎片而得名。自《老殘游記》之后，始諧音美其稱為“梨花大鼓”。

　　其發(fā)源于魯西北運(yùn)河沿岸農(nóng)村，最初是敲擊犁鏵碎片唱農(nóng)歌的自由吟唱形式，后來改為支架鼓和兩枚鐵片或銅片，并用三弦、四胡伴奏。演唱者左手執(zhí)鼓槌，右手執(zhí)鐵(銅)片，邊敲邊唱。

　　這種曲藝形式自明末清初創(chuàng)立門戶開始，到今天已有300余年的歷史了。梨花大鼓的鼎盛時(shí)期在民國初年，其影響當(dāng)時(shí)遍及北方各省及上海、武漢等沿江大城市，于是又有了“山東大鼓”的名稱。

　　傳統(tǒng)書目

　　中篇《三全鎮(zhèn)》、《金鎖鎮(zhèn)》、《大破孟州》、《大送嫁》、《范孟亭推車》等數(shù)十部;

　　短篇段兒書尤為豐富，以《三國》題材的唱段最多，有《東嶺關(guān)》、《長坂坡》、《河北尋兄》等六十余段;

　　其次是《紅樓夢(mèng)》題材的唱段，有《黛玉葬花》、《寶玉探病》等十余段;《水滸》唱段有《李逵奪魚》、《燕青打擂》等。

　　山東梆子

　　山東梆子是山東地方戲曲中較古老的劇種之一，是在明代由陜西的秦腔逐步演變而來，至今已有三百余年的歷史，在魯西南地區(qū)廣為流傳。該劇種唱腔激昂高亢，板式復(fù)雜多變，表演形式粗獷，架勢(shì)夸張，長于表達(dá)山東人豪爽放達(dá)的性格，有著鮮明的地方特色和濃郁的鄉(xiāng)土氣息。又名“高調(diào)梆子”，簡稱“高調(diào)”或“高梆”。主要流行于山東西南部的荷澤、濟(jì)寧、泰安等地的大部分縣市，以及聊城、臨沂等地區(qū)的廣大城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村。因流行區(qū)域的不同，群眾對(duì)其稱呼亦有別稱。如以荷澤為中心的，習(xí)稱“曹州梆子”;以濟(jì)寧、汶上為中心的，稱為“汶上梆子”或“下路調(diào)”，總稱“高調(diào)”，以區(qū)別于流行在魯西南、豫北、冀南的“平調(diào)”。

　　傳統(tǒng)書目

　　山東梆子傳統(tǒng)劇目極為豐富。劇目的內(nèi)容以歷史題材為主，多為成本大戲。其中描寫反抗強(qiáng)暴、大忠大奸、殺富濟(jì)貧、鋤暴安良的劇目，占有相當(dāng)大的比重，反映了魯西南人民敢于斗爭，爭取自由的剽悍個(gè)性。主要有《墻頭記》、《春秋配》、《花打朝》(《國公圖》)、《白毛女》等。

　　山東柳子戲

　　山東柳子戲是曾經(jīng)輝煌一時(shí)的古老地方劇種，清朝初年曾興盛一時(shí)，其聲腔的覆蓋地域橫跨五省——山東、河南、江蘇、河北、安徽的許多地區(qū)，是當(dāng)時(shí)北方舞臺(tái)上影響很大的聲腔劇，在當(dāng)時(shí)有“東柳、西梆、南昆、北弋”之說，其中的“東柳”就是指的柳子戲，而山東農(nóng)村至今還流傳著“吃肉吃肘子，聽?wèi)蚵犃印钡乃渍Z。據(jù)說當(dāng)年毛主席在看過柳子戲后，認(rèn)為它比呂劇更能代表山東地方戲。

　　柳子戲表演程式粗獷豪放，風(fēng)格獨(dú)特;人物動(dòng)作設(shè)計(jì)，惟妙惟肖，生活氣息濃厚。如武將出場，必先在臺(tái)上表演踢腿、打飛腳、亮相;發(fā)怒時(shí)雙腳跳起，表示急躁情緒;對(duì)打時(shí)多用真刀和真槍。

　　傳統(tǒng)書目

　　《小指路》、《大香山》、《對(duì)金磚》、《孫安動(dòng)本》、《大河北》、《虎牢關(guān)》、《改金牌》、《張飛闖轅門》等。